|
|
Цена по запросу
Запросить цену
Мондриан настаивал: белое в его работах — не фон. Это такая же плоскость, как красная или синяя, с тем же Весом, и убрать её нельзя, не разрушив всего остального. Мысль неочевидная — пустоту обычно считают тем, что осталось. «Проём» переносит её в металл: пустота здесь не отверстие в изделии, а элемент композиции.
Плита с несколькими прямоугольными сквозными вырезами. Вода подаётся сверху и идёт по полям, обтекая проёмы: она их не заполняет и не затягивает плёнкой, поэтому сквозь вырезы виден сад — изгородь, дорожка, то, что происходит за фонтаном. Получается двойная картинка: подвижная вода на металле и статичный фрагмент сада в рамке. При обходе содержимое проёмов меняется, как в видоискателе, и объект каждый раз оказывается другим. В сухом виде рисунок работает точно так же, вырезы никуда не деваются. Днём проёмы кладут на площадку прямоугольники света, вечером через них проходит то, что светится за фонтаном; при подсветке по проекту светлые поля воды и тёмные пустоты меняются местами по яркости.
Технологически это самая спокойная позиция направления: вырезы делает тот же лазер, что режет контур плиты, в одном цикле — дополнительных операций нет. Дальше гибка по прямым линиям и сварка. Ни вальцовки, ни двойной кривизны, поэтому и количество проёмов, и их пропорции задаются в чертеже, а не подбираются на месте.
Цвет берётся материалом. Поле может быть нержавеющим в зеркальной, сатинированной или пескоструйной отделке, а может быть кортеновым — тогда красно-рыжая плита с чёрными пустотами читается издалека. Кромки вырезов иногда выделяют латунной или чернёной обкладкой. Красить не будем ничего: покрытие на улице облезает, а материал остаётся собой.
Про кортен честно: ровного «дошёл и встал» не бывает там, где вода идёт постоянно. В сухой части композиции окисная плёнка густеет и цвет успокаивается; в зоне потока её всё время смывает, и сталь продолжает отдавать рыжий — в том числе на мощение. Поэтому кортен мы ставим в сухие плоскости, а то, что стоит под водой, делаем из нержавейки. Где что — решается на проекте.
Размер: высота 1500–3000 мм, ширина 1000–2400 мм. Точный габарит, гидравлика, комплектация, срок изготовления и монтаж определяются после технического согласования проекта.
Вечером фонтан становится другим предметом. Днём его держит металл, вечером — свет. Светильники ставятся так, чтобы в сад смотрел не прибор, а светящаяся вода: в нишу у основания, за излив, за плиту — по месту. Каждая падающая струя горит изнутри, кромки металла берут по себе тонкую световую линию, а сад вокруг уходит в темноту.
Эта вещь задумана про цвет, поэтому здесь цветной свет уместнее белого: каждая плоскость может взять свой оттенок, и вечером композиция читается так же ясно, как днём, — только цвет теперь не в материале, а в воде.
Свет бывает тёплый белый и цветной. Тёплый белый выглядит дороже всего и не спорит с металлом; цветной, в том числе со сменой оттенков, берут там, где сама вещь про цвет или где фонтан работает на публику. Вечерний режим включается отдельно от дневного: днём фонтан может идти без света, вечером — со светом. Состав и расстановку светильников закладываем в проект вместе с гидравликой, а не навешиваем потом.
Вопросы и ответы
Через проёмы будет видно оборудование?
Нет, за плитой ничего не ставится: подача заведена внутри полотна, а техника размещается в приямке или отдельной камере, вне линии взгляда. Расположение камеры выбирается на проработке — как раз чтобы проёмы смотрели в сад, а не на люк.
Кромки вырезов не будут острыми?
Кромки после лазера обрабатываются, это штатная часть работы цеха. Отдельно проговаривается ситуация, когда рядом бывают дети: тогда поднимаем нижний край проёмов и меняем обработку кромки, решение фиксируется в проекте.
Можно другой размер и другой рисунок вырезов?
Срок изготовления: по проекту
|
