|
|
Цена по запросу
Запросить цену
Проуны Лисицкий начал в 1920-м: плиты и стержни в аксонометрии, без земли и горизонта, — он считал их пересадочной станцией между живописью и архитектурой. Смотреть на проун неудобно, и поэтому интересно: глаз не сразу находит верх и низ, композиция не даёт себя прочитать с первого взгляда. Наш фонтан сделан в этой логике — отсылка к приёму Лисицкого, а не воспроизведение его листа.
Композиция из плоских плит и прямых стержней собрана так, будто чертёж встал в пространство: часть элементов лежит, часть висит под углом, соединения открытые. Вода идёт по наклонным плоскостям и подсказывает, где на самом деле низ: пока её нет, объект читается как графика, а с водой собирается в конкретную вещь с гравитацией. Поток переходит с плиты на плиту, где-то плёнкой, где-то срывом с кромки. При обходе вокруг аксонометрия ломается и строится заново — с каждой точки это другая композиция. Подсветка по проекту вытягивает наклонные плоскости и оставляет узлы в тени.
Все элементы прямые и плоские: лазерный раскрой, гибка по прямым линиям, открытая сварка. Двойной кривизны нет, вальцовки нет, поэтому сложная на вид композиция собирается предсказуемо и повторяемо в наших цехах. Сроки считаются по проекту.
Про цвет здесь стоит сказать подробно, потому что проун — это про цветные плоскости. Мы не красим: крашеная нержавейка на улице облезает. Цвет берётся материалом — кортен даёт глубокий красно-рыжий и после этого не меняется, чернёная сталь чёрный, латунь тёплый жёлтый, а нержавейка в зеркальной, сатинированной и пескоструйной отделке — три разных светлых тона. Та же палитра, на которой держались двадцатые, только собранная из самого металла.
Про кортен честно: ровного «дошёл и встал» не бывает там, где вода идёт постоянно. В сухой части композиции окисная плёнка густеет и цвет успокаивается; в зоне потока её всё время смывает, и сталь продолжает отдавать рыжий — в том числе на мощение. Поэтому кортен мы ставим в сухие плоскости, а то, что стоит под водой, делаем из нержавейки. Где что — решается на проекте.
Размер: высота 1200–2400 мм, ширина 1200–2600 мм. Точный габарит, гидравлика, комплектация, срок изготовления и монтаж определяются после технического согласования проекта.
Вечером фонтан становится другим предметом. Днём его держит металл, вечером — свет. Светильники ставятся так, чтобы в сад смотрел не прибор, а светящаяся вода: в нишу у основания, за излив, за плиту — по месту. Каждая падающая струя горит изнутри, кромки металла берут по себе тонкую световую линию, а сад вокруг уходит в темноту.
Здесь светится не поверхность, а сама конструкция: линейные светильники идут вдоль элементов — по стержням, под ступенями, с тыльной стороны рёбер. Вечером фигура нарисована светом на тёмном саду, и вода идёт прямо по светящимся линиям.
Свет бывает тёплый белый и цветной. Тёплый белый выглядит дороже всего и не спорит с металлом; цветной, в том числе со сменой оттенков, берут там, где сама вещь про цвет или где фонтан работает на публику. Вечерний режим включается отдельно от дневного: днём фонтан может идти без света, вечером — со светом. Состав и расстановку светильников закладываем в проект вместе с гидравликой, а не навешиваем потом.
Вопросы и ответы
Это копия работы Лисицкого?
Нет. Проун — приём построения композиции, и мы работаем этим приёмом: плоскости и стержни в аксонометрии, переведённые в сталь и воду. Мы не делаем изделий по чужим чертежам и не приписываем вещь художнику.
С какой стороны его смотреть?
Со всех: композиция рассчитана на обход, поэтому объект хорошо стоит на открытой площадке или в развилке дорожек, а не у стены. Главные точки обзора мы фиксируем на проекте — под них выставляются наклоны плит.
Насколько это сложно обслуживать?
Срок изготовления: по проекту
|
