|
|
Цена по запросу
Запросить цену
В 1909 году Пикассо вылепил голову Фернанды Оливье, разбив лицо на плоскости, — эту работу считают первой кубистской скульптурой. Через несколько лет Архипенко и Липшиц довели приём до предела: у гранёной головы нет единственного правильного ракурса, профиль и фас существуют одновременно. «Портрет» — вещь той же традиции: не копия конкретной работы, а тот же приём, перенесённый в металл и в воду.
Голова разложена на плоские грани; человек как сумма ракурсов, а не как слепок с натуры. С каждого шага вокруг лицо собирается иначе, и ни один сбор не отменяет остальные.
Вода идёт по каждой грани со своей скоростью, и это даёт то, чего у бронзы нет: лицо меняется само. Мокрая плоскость темнеет и выходит вперёд, сухая уходит назад — то проступает профиль, то фас. Стоя на месте, видишь, как портрет пересобирается; днём это игра светлого и тёмного, в темноте подсветка по проекту оставляет освещёнными только мокрые грани, и голова становится почти графической.
Технически это набор плоских деталей: лазерный раскрой, гибка по прямым линиям, сварка по прямым швам. Ни вальцовки, ни двойной кривизны — сложная на вид пластика собирается из плоскостей, посчитанных заранее. Поэтому лицо получается таким, как в модели, а не таким, как вышло.
Цвет здесь работает на характер, и мы его не красим — крашеная сталь на улице облезает. Чернёная сталь даёт чёрный: голова читается силуэтом, а вода на ней светится. Латунь даёт тёплый жёлтый и приближает вещь к музейной бронзе, сохраняя собственный цвет металла. Кортен уходит в глубокий красно-рыжий и дальше меняется медленно. Нержавейка в зеркале, сатине и пескоструе даёт три светлых тона, и грани можно чередовать — тогда лицо строится самой отделкой.
Про кортен честно: ровного «дошёл и встал» не бывает там, где вода идёт постоянно. В сухой части композиции окисная плёнка густеет и цвет успокаивается; в зоне потока её всё время смывает, и сталь продолжает отдавать рыжий — в том числе на мощение. Поэтому кортен мы ставим в сухие плоскости, а то, что стоит под водой, делаем из нержавейки. Где что — решается на проекте.
Размер: высота 800–2000 мм. Точный габарит, гидравлика, комплектация, срок изготовления и монтаж определяются после технического согласования проекта.
Вечером фонтан становится другим предметом. Днём его держит металл, вечером — свет. Светильники ставятся так, чтобы в сад смотрел не прибор, а светящаяся вода: в нишу у основания, за излив, за плиту — по месту. Каждая падающая струя горит изнутри, кромки металла берут по себе тонкую световую линию, а сад вокруг уходит в темноту.
У этой модели свет ставится снизу и за изливами. Горит сама вода; металл остаётся тёмным и только очерчен по кромкам — форма читается силуэтом, и вечером она строже, чем днём.
Свет бывает тёплый белый и цветной. Тёплый белый выглядит дороже всего и не спорит с металлом; цветной, в том числе со сменой оттенков, берут там, где сама вещь про цвет или где фонтан работает на публику. Вечерний режим включается отдельно от дневного: днём фонтан может идти без света, вечером — со светом. Состав и расстановку светильников закладываем в проект вместе с гидравликой, а не навешиваем потом.
Вопросы и ответы
Это копия работы Пикассо или Архипенко?
Нет. Мы делаем отсылку к кубистскому приёму — разложению лица на плоскости, — а не воспроизведение чужой скульптуры. Силуэт, набор граней и пропорции разрабатываем сами, под металл и под воду. Приём принадлежит направлению, конкретная вещь — её автору.
Какой стороной его ставить?
У гранёной головы нет единственного правильного ракурса, но есть направление, с которого объект видят чаще. Ориентацию подбираем по главному подходу и по солнцу, чтобы мокрые грани работали на просвет в то время, когда на площадке люди. Решается на проработке.
Срок изготовления: по проекту
|
