|
|
Цена по запросу
Запросить цену
Супрематизм отменил у картины верх и низ. Фигуры на холсте не стоят и не лежат — они висят, и глазу не за что зацепиться, чтобы определить, где земля. В 1915 году это выглядело скандалом, сегодня — самым узнаваемым русским вкладом в мировое искусство.
В саду этот приём работает буквально. Несколько узких стальных брусков закреплены под разными углами на скрытых опорах: креплений не видно, поэтому бруски действительно висят в воздухе. Композиция не симметрична и не имеет очевидной оси — её нельзя «поставить ровно», в этом и смысл.
Вода идёт по каждому бруску отдельно и падает с его нижнего конца. Из-за разных углов струи уходят вниз не параллельно, а веером, и в чаше сходятся в разных точках. Получается рисунок, который держится только на движении: выключите воду — останется скульптура, включите — появится вторая композиция, из линий падения.
Почему мы это сделаем. Брусок — прямая деталь, опора — прямой стержень, Весь фокус в узле крепления и в расчёте вылета. Ни одной криволинейной поверхности в изделии нет. Цеха собственные, два, срок считается по проекту.
Цвет даёт материал — красить не будем, на улице краска с нержавейки сходит. Нержавейка в зеркальной, сатинированной и пескоструйной отделке даёт три разных светлых тона, чернёная сталь — плотный чёрный, латунь — тёплый жёлтый, кортен ржавеет до глубокого красно-рыжего сам и дальше меняется медленно. Цена считается после проработки.
Про кортен честно: ровного «дошёл и встал» не бывает там, где вода идёт постоянно. В сухой части композиции окисная плёнка густеет и цвет успокаивается; в зоне потока её всё время смывает, и сталь продолжает отдавать рыжий — в том числе на мощение. Поэтому кортен мы ставим в сухие плоскости, а то, что стоит под водой, делаем из нержавейки. Где что — решается на проекте.
Размер: габарит композиции 1600–2600 мм, высота 1400–2400 мм, число брусков 4–7. Точный габарит, гидравлика, комплектация, срок изготовления и монтаж определяются после технического согласования проекта.
Вечером фонтан становится другим предметом. Днём его держит металл, вечером — свет. Светильники ставятся так, чтобы в сад смотрел не прибор, а светящаяся вода: в нишу у основания, за излив, за плиту — по месту. Каждая падающая струя горит изнутри, кромки металла берут по себе тонкую световую линию, а сад вокруг уходит в темноту.
Эта вещь задумана про цвет, поэтому здесь цветной свет уместнее белого: каждая плоскость может взять свой оттенок, и вечером композиция читается так же ясно, как днём, — только цвет теперь не в материале, а в воде.
Свет бывает тёплый белый и цветной. Тёплый белый выглядит дороже всего и не спорит с металлом; цветной, в том числе со сменой оттенков, берут там, где сама вещь про цвет или где фонтан работает на публику. Вечерний режим включается отдельно от дневного: днём фонтан может идти без света, вечером — со светом. Состав и расстановку светильников закладываем в проект вместе с гидравликой, а не навешиваем потом.
Вопросы и ответы
Это копия конкретной картины?
Нет. Мы берём принцип — элементы без верха и низа, висящие под углом, — а не чужую композицию: расстановка, пропорции и количество брусков наши и подбираются под участок. Супрематизму больше ста лет, приём давно принадлежит общей культуре.
Опоры правда не будет видно?
Видно будет, если подойти вплотную и специально искать. С рабочей дистанции — нет: опоры тонкие, уходят за бруски и делаются тёмными, а вечером подсветка ставится так, что горят только бруски. Полностью скрыть опору нельзя, и обещать этого мы не будем.
Срок изготовления: по проекту
|
